《中国画学全史》 中国有画史以来集大成之巨著

在中国浩如烟海的艺术典籍中，有一部著作被公认为“中国有画史以来集大成之巨著”，它就是郑午昌先生所著的《中国画学全史》。这部诞生于20世纪20年代的画学通史，以其宏阔的视野、严密的体例和卓越的史识，为中国绘画史研究树立了一座巍峨的丰碑。

郑午昌（1894—1952），名昶，号弱龛，浙江嵊县人，是近代著名的画家、美术史论家和教育家。他深谙中国传统绘画的精髓，又具备现代学术研究的眼光与方法。在撰写《中国画学全史》时，郑午昌广泛搜集历代画论、画史、文集、笔记等文献资料，兼及传世画迹的考察，力求做到文献与实物互证，从而勾勒出中国绘画发展的完整脉络。

《中国画学全史》全书体例严谨，内容丰赡，自上古绘画的萌芽起笔，历经汉魏六朝的演进、隋唐五代的繁荣、宋元的鼎盛、明清的流变，直至近代画坛的新变，上下数千年，一气呵成，将中国绘画的发展历程清晰完整地呈现于读者面前。尤为难得的是，该书并非简单罗列画家与画作，而是将绘画置于广阔的文化背景之中，从政治、经济、思想、宗教、社会风俗等多重维度加以审视，深入剖析各个时代画风嬗变的内在动因，使绘画史真正成为一部流动的文化史。

郑午昌在书中提出了许多颇具洞见的观点，他对历代画派的承传关系、画学思想的演进逻辑以及中外艺术交流的影响等问题，均有精辟的论述。全书条分缕析，纲举目张，既有宏观的把握，又有微观的考辨，读来令人豁然开朗。梁实秋曾赞叹此书篇幅之富，将三千年来国画各大系统、千百画家之课绩搜罗剔抉，网罗靡遗。

蔡元培先生对此书亦是青睐有加，和黄宾虹一同为之作序推荐，称赞该书条理秩然、搜采详备，足以示后学以正轨。

正因如此，《中国画学全史》自问世以来，便受到学术界的广泛推崇。它被誉为中国画学通史的开山之作，也是中国有画史以来集大成之巨著。无论是在中国美术史学的学科建设上，还是在传统画学向现代学术转型的进程中，这部书都具有不可替代的地位。

时至今日，《中国画学全史》依然是学习和研究中国绘画史的重要参考书。它以史家的严谨、画家的敏感和文人的情怀，为我们打开了一扇通观中国绘画千年烟云的宏阔窗口。每一位漫步于丹青世界的读者，都能于此书中汲取丰厚的滋养，领略中国绘画艺术博大精深的永恒魅力。